俗語有雲：“人上一(yī)百，形形色色。”有些人的生(shēng)活可以簡化爲掙錢和花錢，還有些人的生(shēng)活中(zhōng)則不能沒有詩歌，這兩類人之間很難相互理解。但是不管大(dà)衆對詩持什麽看法，也不論古今詩人的生(shēng)活狀态如何，詩和詩人都是中(zhōng)國傳統文化的一(yī)個重要組成部分(fēn)，這是誰也無法否認的。中(zhōng)國自來号稱詩的國度，從《詩經》算起，到現在已有至少兩千多年的曆史；古往今來的詩人也多如繁星，而且基本上時代越靠後詩人也越多。《全唐詩》作者有兩千餘人，《全宋詩》作者不足一(yī)萬，明清時期應該比唐宋更多。那麽當今有多少寫舊(jiù)體(tǐ)詩詞的人呢？據悉，目前僅“中(zhōng)華詩詞學會”的會員(yuán)即已超過兩萬。而全國各地官方和民間的舊(jiù)體(tǐ)詩詞社團數量已近三千個；詩詞作者總數超過百萬；公開(kāi)和内部發行的詩詞報刊已達上千種；此外(wài)應該還有大(dà)量并未加入詩社詞社的作者。如此粗略估計，當今中(zhōng)國舊(jiù)體(tǐ)詩歌作者的總數大(dà)概要遠遠超過此前曆史上的總和。這至少說明了一(yī)個問題：舊(jiù)體(tǐ)詩歌在今天仍然有着相當頑強的生(shēng)命力，而從二十世紀初以來所謂的“舊(jiù)體(tǐ)詩歌消亡論”到目前還沒有成爲現實。

不過從另一(yī)個角度看，即使當今寫舊(jiù)體(tǐ)詩歌的人數量再多，如果作品質量不高，那麽其意義也不大(dà)。不幸的是，當今舊(jiù)體(tǐ)詩歌創作的總體(tǐ)水平确實不高，非但不能與古代相提并論，即使與不久前的民國時期相比，也還差得很遠。個中(zhōng)的原因其實很簡單：舊(jiù)體(tǐ)詩詞創作不但需要一(yī)定的天賦，也需要相當的傳統文化（或曰舊(jiù)學、國學）根底，前者既不能強求，後者也不是一(yī)朝一(yī)夕之功，要兩者兼備自然就更困難。另一(yī)方面，由于舊(jiù)體(tǐ)詩創作在一(yī)定程度上的斷層，具眼的詩人和詩論家也越來越少，因而整體(tǐ)的審美水準也随之下(xià)降，當代舊(jiù)體(tǐ)詩的創作與批評就這樣陷入一(yī)種每況愈下(xià)的惡性循環。

這種情況其實自二十世紀初的“新文化運動”之後就已見端倪，這或者也是當時各種詩詞普及類著作紛紛出版的原因。不過傳統的文言文學雖然受到沖擊，但在當時舊(jiù)體(tǐ)詩歌仍然是詩壇的主流。按《民國時期總書(shū)目》統計，所收民國作者的舊(jiù)體(tǐ)詩詞别集有250種，新詩總集别集共有900多種，但是考慮到數量極大(dà)的舊(jiù)體(tǐ)詩詞别集仍然以傳統線裝書(shū)的形式出版，而這些在《民國時期總書(shū)目》中(zhōng)都沒有收錄。所以大(dà)概可以斷言，民國作者出版的舊(jiù)體(tǐ)詩歌别集，總數要遠遠超過新詩集。本套叢書(shū)所收都以教授舊(jiù)體(tǐ)詩詞作法爲主，其中(zhōng)不少都曾再版十餘次，也足見當時市場需求之旺盛與著作受歡迎的程度。而白(bái)話(huà)文學真正全面普及直到占據壓倒性優勢，其實是在新中(zhōng)國成立之後，此後舊(jiù)體(tǐ)詩詞才真正到了不絕如縷的危險境地——當然，以中(zhōng)國之大(dà)，江湖之中(zhōng)自有真正的詩人，舊(jiù)體(tǐ)詩從來都沒有消亡，在可預見的相當長時期内也不會死去(qù)。

目前在中(zhōng)國“文化強國”戰略之下(xià)，複興傳統文化自是應有之義，各地都興起了一(yī)股“國學熱”，舊(jiù)體(tǐ)詩詞也日益有複蘇之趨勢。不過如上文所言，當今的舊(jiù)體(tǐ)詩詞創作，隻是數量的增加沒有意義，提高質量才是關鍵。那麽如何提高創作質量？換言之：怎樣才能寫出好詩？這個問題實在很難回答。因爲詩不但關乎作者先天的禀賦，也關乎作者後天的學習，所以即使是父子兄弟(dì)之間也不能簡單移植授受。或者說，好詩不是手把手就能教出來的。那麽就學詩而言，學生(shēng)就比老師更重要，因爲老師能教的隻是詩的規則，以及一(yī)些泛泛的經驗而已，其他則隻能靠學詩者自己的天賦、經曆和努力。陸遊曾言：“汝果欲學詩，功夫在詩外(wài)”，的确深得個中(zhōng)三昧，有志(zhì)學詩者當銘記于心。而要寫出地道的舊(jiù)體(tǐ)詩歌，首先就要熟悉舊(jiù)體(tǐ)詩的既定規則，其次則是通過廣泛閱讀古典詩歌作品來積累語彙，至于最後的運用之妙，則不可言傳了。總之，當年詩界革命提出的“舊(jiù)風格含新意境”的綱領可以說至今仍然沒有過時。

至于編選本套叢書(shū)之目的，則大(dà)略有三：

一(yī)是作爲有心學詩者的入門之書(shū)。寫詩不難，寫好詩難。隻要合乎舊(jiù)體(tǐ)詩的既定規則，那就算“是”；至于“好”，則要複雜(zá)得多，它不能靠作者的自我(wǒ)(wǒ)認定，甚至也不能靠讀者投票(piào)表決，因爲具眼的讀者也總是少數。然而就學詩的進程來說，自然應該先保證寫出來的“是”詩，然後再追求寫“好”詩。人之天賦根器與性情自有差别，本套叢書(shū)的諸位作者創作經驗和教導方法也各不相同，有心者當“擇其善者而從之，其不善者而改之”，循序漸進，或者成功可待。

二是作爲教授和研究詩詞的參考之書(shū)。自從民國初年西式研究方法引入之後，中(zhōng)國文學研究界遂分(fēn)爲新舊(jiù)兩派。舊(jiù)派往往擅長創作，也非常重視創作的傳承；新派則注重文學理論之探讨、作品文本之賞析、相關史料之考證等等，創作并非其所長。如今舊(jiù)派已日趨式微，而古典文學研究界兼擅創作的學者已不多見，所以當今也少有高校開(kāi)設詩詞創作課程，或者即使開(kāi)有課程但又(yòu)缺乏實用的教材。故本套叢書(shū)也可謂是現成的舊(jiù)體(tǐ)詩詞創作之教材。此外(wài)所選諸書(shū)往往在教導作法之前，有基礎的理論及發展史的叙述歸納，其中(zhōng)也不乏學術創見可供研究之參考。

三是作爲詩詞創作高手的消遣之書(shū)。本套叢書(shū)的諸位作者，雖然基本都深有舊(jiù)體(tǐ)詩的創作體(tǐ)會，但客觀來說也未必都是當時的一(yī)流作者，其所謂技巧、經驗或者也不免有“教條主義”、“經驗主義”之嫌，而所謂“作法”、“門徑”、“指南(nán)”雲雲，也不免“好爲人師”之譏。隻是由于民國時期詩詞創作和鑒賞的整體(tǐ)水平高于現在，故其所言所論也自有看點。對于那些高階讀者而言，茶餘飯後來挑挑毛病，或者也是一(yī)種樂趣；倘若偶有點滴之收獲，自然也可算是望外(wài)之喜了。

*************************************************************************

*************************************************************************

題辭

千年國粹漸低迷，有客諄諄強論詩。

斯世斯文已中(zhōng)落，此心此力尚相持。

金針倘度差堪慰，玉尺能量未可期。

一(yī)語辛酸聊自解：人之患在好爲師。

又(yòu)：

佛雲有末法，沉沉将百紀。狂迷到盡期，貪慢(màn)于胡底。

黑鐵易黃金，乾坤遘屯否。人壽傥能長，河清究難俟。

俗謂大(dà)中(zhōng)華，文明古無比。浴火(huǒ)尚能生(shēng)，曆劫終不死。

泱泱詩之邦，爛爛心哉美。千秋成崔嵬，一(yī)旦付傾圮。

斯文走馬牛，本道遺溺矢。搔首徒問天，書(shū)空還拊髀。

豈曰無詩人，聞說多才子。弄文驚世俗，炫古酸頰齒。

一(yī)日得百篇，千金災萬紙(zhǐ)。結集誇牛腰，齊賢續狗尾。

避席三家村(cūn)，折腰五鬥米。識蕩半瓶醋，言載一(yī)車(chē)鬼。

聲氣仰上方，情辭哇下(xià)裏。革命尊績溪，造韻棄平水。

論境攀屈陶，破律誣杜李。雕龍枉作蟲，畫虎反爲豕。

催眠惡頻(pín)作，入耳垢難洗。覆瓿聚醯雞，委箧招鼠蟻。

自許新詩家，人稱老幹體(tǐ)。雖多亦奚爲，所詣聊複爾。

我(wǒ)(wǒ)願後來人，知(zhī)恥更知(zhī)止。詩爲至美文，莫作等閑技。

根器得天生(shēng)，熏陶有緣起。養氣由性情，積學在經史。

文心立純良，詩教明正始。修辭必用誠，騁思何妨绮。

津關宜獨遊，艱阻惟自履。君懷玉待磨，他山石可砥。

江湖孕龍蛇，山林藏鳳雉。入室良足多，辟疆或敢企。

區區未盡言，乞恕我(wǒ)(wǒ)無禮。予豈好辯哉，予固不得已。

總目錄

01、詩法入門-遊子六（上海掃葉山房1927年五版）

02、詩式-朱寶瑩（上海中(zhōng)華書(shū)局1933年十一(yī)版）

03、詩學指南(nán)-謝無量（上海中(zhōng)華書(shū)局1925年10版）

04、作詩百法-劉鐵冷（上海崇新書(shū)局1925年3版）

05、詩詞學-徐謙（上海商(shāng)務印書(shū)館1926年初版）

06、詩法捷要-顧實（上海醫學書(shū)局1926年出版）

07、學詩百法-劉坡公（上海世界書(shū)局1926年初版）

08、學詩初步-張廷華、吳玉（上海文明書(shū)局1928年18版）

09、詩學-張崇玖（新民國書(shū)館兄弟(dì)公司1928年版）

10、詩鑰-丁福保（上海醫學書(shū)局1928年初版）

11、詩範-蔣梅笙（上海世界書(shū)局1931年初版）

12、最淺學詩法-傅汝楫（上海大(dà)東書(shū)局1932年8版）

13、詩的作法-胡懷琛（上海世界書(shū)局1932年三版）

14、詩學常識-徐敬修（上海大(dà)東書(shū)局1933年8版）

15、詩法指南(nán)-顧亭铠（興業書(shū)局1933年初版）

16、絕句論-洪爲法（上海商(shāng)務印書(shū)館1934年初版）

17、作詩百日通-金鐵盦（上海中(zhōng)西書(shū)局1934年版）

18、作詩門徑-範煙橋（上海中(zhōng)央書(shū)店(diàn)1935年3版）

19、作詩百日通-顧佛影（上海中(zhōng)央書(shū)店(diàn)1936年3版）

20、七言絕句作法舉隅-馮振（上海世界書(shū)局1936年初版）

21、古詩論-洪爲法（上海商(shāng)務印書(shū)館1937年初版）

22、詩體(tǐ)釋例-胡才甫（上海中(zhōng)華書(shū)局1937年初版）

23、律詩論-洪爲法（上海商(shāng)務印書(shū)館1938年再版）

24、學詩入門-王文濡（上海達文社1941年18版）

25、詩法通微-徐英（南(nán)京正中(zhōng)書(shū)局1943年初版）

26、詩-蔣伯潛、蔣祖怡（上海世界書(shū)局1948年三版）【無電(diàn)子版，有實體(tǐ)書(shū)】

27、簡易學詩法-徐碧波、鄭逸梅（上海國光書(shū)店(diàn)1948年初版）

28、舊(jiù)詩作法講話(huà)-施瑛（上海啓明書(shū)局1948年初版）

29、作詩法-天虛我(wǒ)(wǒ)生(shēng)（版本待考）

30、作詩法講話(huà)-森(sēn)泰次郎著，張銘慈譯（上海商(shāng)務印書(shū)館1933年國難後1版）

31、詞學指南(nán)-謝無量（上海中(zhōng)華書(shū)局1918年初版）

32、填詞百法-顧憲融（中(zhōng)原書(shū)局1931年6版）

33、學詞百法-劉坡公（上海世界書(shū)局1931年四版）

34、詞學常識-徐敬修（上海大(dà)東書(shū)局1933年8版）

35、最淺學詞法-傅汝楫（上海大(dà)東書(shū)局1934年7版）

36、詞式-林大(dà)椿（上海商(shāng)務印書(shū)館1934年初版）

37、填詞門徑-顧憲融（上海中(zhōng)央書(shū)店(diàn)1936年3版）

38、詞準-胡山源編（上海世界書(shū)局1937年初版）

39、詞曲-蔣伯潛、蔣祖怡（上海世界書(shū)局1948年三版）

40、聯對作法-蔡郕（上海會文堂新記書(shū)局1935年出版）